Genre et opéra . Il existe un monde où, depuis qua­tre siè­cles, le genre se joue du sexe.. Un monde où une femme peut incar­n­er un homme… et inverse­ment. Où un per­son­nage peut chang­er de sexe au cours de l’in­trigue. Où le cou­ple légendaire d’An­toine et Cléopâtre peut être for­mé d’une femme et d’un homme… dans cet ordre. Où très tôt, deux inter­prètes de même sexe représen­tèrent la pas­sion amoureuse.. Un monde de tous les pos­si­bles, des cas­trats aux con­tre-ténors en pas­sant par le trav­es­ti, et même le trav­es­ti « au car­ré » : bien avant Vic­tor, Vic­to­ria, on y vit une femme jouer un homme déguisé en femme. Sans cesse, sa fan­taisie dra­maturgique nuance les caté­gories par trop tranchées : « sexe faible », « femme fatale » ou héros « vir­il ».. Ce monde, où féminité et mas­culin­ité sont des notions poreuses, mou­vantes et ludiques, c’est l’opéra. Sans oubli­er la ques­tion des créa­tri­ces et des femmes mécènes, fig­ures longtemps rares ou passées sous silence, l’au­teur nous pro­pose un foi­son­nant voy­age dans la chair même du réper­toire lyrique, démon­trant au pas­sage son incroy­able moder­nité d’esprit…